《中國少年說》之巴特爾：“澡堂子里初次登臺” 小小少年傳承梅派男旦藝術(shù)
2017年，京劇大師梅葆玖逝世一周年。
巴特爾從梅大師的徒弟胡文閣手中接過一把描金折扇，鄭重拜師。
當(dāng)時才13歲的他，成為梅派京劇第四代傳人。
今天，他也帶著這把折扇來到了CCTV《中國少年說》的演講臺，用優(yōu)雅的身段和清亮的音色，將梅派京劇的風(fēng)韻展示給觀眾，也將自己學(xué)藝的故事和感悟娓娓道來。
學(xué)戲十二年，從小便是“戲癡”，巴特爾三歲時就在咿咿呀呀地唱戲了。
說到巴特爾的第一次“登臺”，那還是在家人開的那間澡堂，澡堂的客人就成了小巴特爾的免費(fèi)聽眾，不聽完不鼓掌，還不讓走。
從澡堂子里走出來的巴特爾5歲時參加首屆國戲杯戲曲大賽，就一鳴驚人，得了金獎。
當(dāng)時的頒獎人就是梅葆玖先生，從此二人結(jié)下了不解之緣。
梅先生年事已高，就將小巴特爾托付給自己的徒弟胡文閣，師徒三代曾共同登中秋電視晚會，演繹貴妃醉酒，這是巴特爾非常珍視的演出經(jīng)歷。
男旦是中國戲曲的“反串藝術(shù)”，想要演好，不僅要苦練基本功，還需要反復(fù)揣摩女性角色的心理，才能塑造出自然的女性，可謂臺上一分鐘，臺下十年功。
梅派京劇還要求演員能文能武，巴特爾在練習(xí)有著“東方芭蕾”之稱的京劇蹺功的時候，需要一直立著腳尖，一兩個小時不能放下來，不能拆繃帶，因此經(jīng)常把腳磨破流血，反反復(fù)復(fù)。
如今，小小年紀(jì)的巴特爾名聲鵲起。但他深知，肩負(fù)起傳承京劇梅派的重任，還有很長的路要走。
“現(xiàn)在我的責(zé)任就是努力的學(xué)好文化課，努力的學(xué)好京劇梅派藝術(shù)，好好跟師父和各位老師學(xué)戲，學(xué)習(xí)做人，學(xué)習(xí)唱戲！當(dāng)然，我還需要時時刻刻擔(dān)起傳播京劇藝術(shù)的責(zé)任，讓我身邊的人都愛上京劇，愛上京劇梅派藝術(shù)！”
巴特爾從梅大師的徒弟胡文閣手中接過一把描金折扇，鄭重拜師。
當(dāng)時才13歲的他，成為梅派京劇第四代傳人。
今天，他也帶著這把折扇來到了CCTV《中國少年說》的演講臺，用優(yōu)雅的身段和清亮的音色，將梅派京劇的風(fēng)韻展示給觀眾，也將自己學(xué)藝的故事和感悟娓娓道來。
學(xué)戲十二年，從小便是“戲癡”，巴特爾三歲時就在咿咿呀呀地唱戲了。
說到巴特爾的第一次“登臺”，那還是在家人開的那間澡堂，澡堂的客人就成了小巴特爾的免費(fèi)聽眾，不聽完不鼓掌，還不讓走。
從澡堂子里走出來的巴特爾5歲時參加首屆國戲杯戲曲大賽，就一鳴驚人，得了金獎。
當(dāng)時的頒獎人就是梅葆玖先生，從此二人結(jié)下了不解之緣。
梅先生年事已高，就將小巴特爾托付給自己的徒弟胡文閣，師徒三代曾共同登中秋電視晚會，演繹貴妃醉酒，這是巴特爾非常珍視的演出經(jīng)歷。
男旦是中國戲曲的“反串藝術(shù)”，想要演好，不僅要苦練基本功，還需要反復(fù)揣摩女性角色的心理，才能塑造出自然的女性，可謂臺上一分鐘，臺下十年功。
梅派京劇還要求演員能文能武，巴特爾在練習(xí)有著“東方芭蕾”之稱的京劇蹺功的時候，需要一直立著腳尖，一兩個小時不能放下來，不能拆繃帶，因此經(jīng)常把腳磨破流血，反反復(fù)復(fù)。
如今，小小年紀(jì)的巴特爾名聲鵲起。但他深知，肩負(fù)起傳承京劇梅派的重任，還有很長的路要走。
“現(xiàn)在我的責(zé)任就是努力的學(xué)好文化課，努力的學(xué)好京劇梅派藝術(shù)，好好跟師父和各位老師學(xué)戲，學(xué)習(xí)做人，學(xué)習(xí)唱戲！當(dāng)然，我還需要時時刻刻擔(dān)起傳播京劇藝術(shù)的責(zé)任，讓我身邊的人都愛上京劇，愛上京劇梅派藝術(shù)！”